慢慢地消失掉
这样，这个小镇的原先会被我写进属于我的历史
此刻，我的内心正站在这个小镇的废墟上力不从心地进行着缓慢的书写
翻开一张张像片，时间荏苒，你我都不复是昔日的相貌，物是人非，渐行渐远，咱们都变成了相互人生里的过客，尽管愿不承诺，如何来，如何告别
我也担心谁人夏初，与你了解的那一天，怅然回顾不许要回你已告别后影，我又能还好吗
那天妻子在家里收拾东西，突然惊叫着从房间里冲了出来，我以为妻子遇见鬼了，进去一看，奶奶躺在我多日不曾翻过的一本书里，笑吟吟地对我张望，像生前一样慈眉善目
对于妻子的大惊小怪，我很恼火，这有什么可怕的
妻子说，死了那么久了，突然看见她咱不害怕呢
晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾